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聲樂學習：中西聲樂審美比較

來源：風華國韻 2018-05-03 16:00:22 聲樂學習：中西聲樂審美比較 1071

        施詠在題為《民族審美心理對中西音樂結構思維差異的影響》一文中, 從哲學的角度, 詳細論證了崇尚中和之美的中國人在審美心理中多習慣于平和、漸進、漸變的心理趨向, 不喜歡新異、突變的普遍心態(tài), 而西方人則不同, 西方音樂結構思維注重在矛盾沖突的 “對比前提下求統(tǒng)一的特征 ”。 該文從中國音樂曲調(diào)的重復, 中西音樂曲式結構的對比及多首器樂曲、聲樂曲來論述不同的審美差異?！缎凶哂谥形髦g》一文的作者柯?lián)P記敘了著名女高音歌唱家方瓊北京獨唱樂會的情況。 在此場音樂會中, 方瓊演唱了中國民族風情的創(chuàng)編歌曲, 美聲風格的歌曲、音樂劇 , 中國通俗歌曲, 以及美國黑人靈歌。 十分可貴的是方教授沒有把自己局限定位為一個民族唱法歌手, 而是從演唱技術和樂曲風格的需要出發(fā), 摸索出更具融合性的演唱方法 , 例如美聲與民族唱法的融合, 美聲與通俗唱法的結合。 這場音樂會打開了人們新的聲樂審美取向,讓廣大的聲樂學習者了解到, 適應音樂風格和時代環(huán)境需要的演唱方法才是聲樂表演者的第一要務。 張曉農(nóng)在《現(xiàn)實情懷與悲劇情結———論中西傳統(tǒng)聲樂藝術的文化精神》一文中從中西傳統(tǒng)聲樂藝術中所蘊含的文化內(nèi)涵的角度, 提出了儒家音樂審美觀追求盡善盡美和美善相樂等觀點, 儒家、道家那種修身養(yǎng)性陶冶情操的藝術, 那種馳騁情感得其中庸的模式影響到整個中國聲樂藝術的風范, 成為區(qū)別于西方的那種大喜大悲的藝術風格的鮮明特征?！?ldquo;善美”和“真美”———看中西方聲樂藝術審美觀》中, 作者劉莎莎對中西方文化藝術體系進行了深入的剖析, 詳盡地闡述了中西方聲樂藝術———“善美” 、“真美 ”審美觀的差異和由來。 孫佩珊、李猛的《中西聲樂技術風格和審美特征之比較》從聲音概念決定的美感差異、氣息運用決定的美感差異、吐字共鳴中的美感差異、整體協(xié)調(diào)與技術訓練決定的美感差異幾個方面闡述了中西聲樂藝術的審美及技術方面的差異性。 張曉農(nóng)的《傳統(tǒng)文化審美視野下的聲樂藝術審美觀———兼及中西傳統(tǒng)藝術的審美差異》中也認為中國傳統(tǒng)聲樂藝術與歐洲古典聲樂藝術有著相似的審美思想, 但從聲樂藝術體裁和表現(xiàn)形式上來看, 二者又有著明顯的差異。 這種從審美角度論及中西聲樂藝術的觀點是較為新穎的切入點。

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