1、芭蕾舞劇的發(fā)展階段？

　　芭蕾藝術(shù)進(jìn)入劇場(chǎng)后，最初只是演出歌劇時(shí)的插舞，叫做“芭蕾歌劇”。十八世紀(jì)中期產(chǎn)生了“情節(jié)芭蕾舞”，結(jié)束了芭蕾與歌劇的合作，一門獨(dú)立的藝術(shù)誕生了，整部舞劇上演了。十九世紀(jì)中葉，浪漫主義思潮涌進(jìn)芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域，迎來(lái)了它的輝煌燦爛的成熟時(shí)代。芭蕾?gòu)膬?nèi)容到形式都發(fā)生了根本性的變化。這個(gè)時(shí)期，足尖站立的技藝產(chǎn)生并迅速推廣，足尖舞功成為芭蕾的一大要素。

　　2、芭蕾欣賞幾要素？

　　A事先了解演出內(nèi)容或劇情是十分必要的。

　　B切不要把說(shuō)明書上的情節(jié)簡(jiǎn)介拿來(lái)一一對(duì)照 演員的表演。因?yàn)榘爬偎囆g(shù)的表現(xiàn)多是虛擬的，舞蹈著的芭蕾演員一舉手一投足，并不一定含有明確的語(yǔ)言概念，更多的情況是僅僅表現(xiàn)某種情緒。例如常見(jiàn)的一種四肢平行延伸的長(zhǎng)線條舞蹈，是芭蕾的基本造型之一，在這個(gè)或那個(gè)舞劇里出現(xiàn)，這個(gè)或那個(gè)舞段里都有，這個(gè)角色用，那個(gè)角色也用；無(wú)論是悲哀的還是歡樂(lè)的，是向上的或低沉的，是代表善良一方還是代表邪惡勢(shì)力，都采用了同一種舞姿或動(dòng)作，你說(shuō)不清它到底屬于什么性質(zhì)、有什么確切含義、說(shuō)明什么具體內(nèi)容。但通過(guò)演員的情緒、動(dòng)作力度、和舞蹈性格、演員的面部表情等等，能清楚理解角色性格及在矛盾沖突中的地位。

　　3、芭蕾舞劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是怎樣的？

　　芭蕾舞劇的舞臺(tái)表演，是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈部分又可分為直接推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的和情節(jié)單一、表演性強(qiáng)的兩種舞蹈。

　　4、芭蕾舞劇音樂(lè)的特點(diǎn)？

　　音樂(lè)在芭蕾中占有不容忽視的地位。根據(jù)舞劇腳本譜寫的音樂(lè)，是舞劇編導(dǎo)賴以進(jìn)行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)。舞劇音樂(lè)既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進(jìn)展，又要刻畫鮮明的音樂(lè)性格、揭示人物內(nèi)心世界與感情變化。舞劇音樂(lè)節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚，適于舞蹈旋律，體現(xiàn)作品時(shí)代、地域風(fēng)貌。有“舞蹈靈魂”之稱。

　　5、芭蕾舞劇的舞臺(tái)表演構(gòu)成有哪幾種？

　　芭蕾舞劇的舞臺(tái)表演，是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈部分又可分為直接推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的和情節(jié)單一、表演性強(qiáng)的兩種舞蹈。

　　6、芭蕾舞劇中的舞蹈格式有幾種？

　　芭蕾中的舞蹈格式有獨(dú)舞、雙人舞、多人舞。獨(dú)舞長(zhǎng)于刻畫人物性格和抒發(fā)內(nèi)心情感；群舞則來(lái)渲染、烘托氣氛，調(diào)劑色彩。雙人舞在概念上不僅是“兩個(gè)人跳舞”。而形成為一種特定的表演格式。古典舞劇中，男女主人公的雙人舞，常被處理為全劇的核心舞段，占據(jù)著重要的地位。雙人舞通常分慢板、變奏、結(jié)尾，是對(duì)芭蕾演員技藝的全面檢驗(yàn)。

　　芭蕾舞劇的啞劇手勢(shì)有什么含義？

　　在芭蕾中經(jīng)常的一些啞劇手勢(shì)，是很早以前創(chuàng)造出來(lái)的，久而久之，觀眾已習(xí)慣從這些固定動(dòng)作中了解它的含義。譬如：演員用手按左胸表示“愛(ài)”，雙手在頭頂交替繞圓圈表示“跳舞”，一只手的手背從方向相反的臉頰劃到下頦處表示“容顏美麗”，攤開(kāi)雙手或單手表示“詢問(wèn)”，雙手握拳交插于身體前方表示“死亡”等等。

　　7、芭蕾演員水平的高下如何區(qū)分？

　　挺拔向上是貫穿芭蕾演員所有動(dòng)靜的基本體態(tài)，與此相聯(lián)系的外開(kāi)性（兩腿自胯部至腳趾向外撇開(kāi)）和繃直全腳使腳背隆起的要求，最大限度地呈現(xiàn)了人體線條的天然麗質(zhì)。演員水平的高下，往往并不反映在旋轉(zhuǎn)的多寡、跳躍的高低，而在輕盈、穩(wěn)定、規(guī)范、純凈里面，埋藏了更深的動(dòng)力——一個(gè)高跳之后落地?zé)o聲、疾轉(zhuǎn)完了款款停穩(wěn)、舉手投足都遵循“開(kāi)、繃、直”的要素、動(dòng)作之間沒(méi)有任何多余的“零

　　8、欣賞芭蕾什么時(shí)候鼓掌？

　　出席芭蕾晚會(huì)的人，在各幕（場(chǎng)）結(jié)束和演出終了時(shí)鼓掌致意已成慣例；每個(gè)舞段之間如果沒(méi)連續(xù)性的音樂(lè)連接，人們也會(huì)抱以掌聲；甚至當(dāng)演員表演一個(gè)高超的絕技，即使整段舞沒(méi)完，也會(huì)激起人們喝彩的欲望——這時(shí)的掌聲對(duì)演員來(lái)說(shuō)無(wú)異于興奮劑，會(huì)促使他們把下面動(dòng)作完成的更好。但是，藝考培訓(xùn)老師提醒，如果演員表演的是深沉抒情的優(yōu)雅舞段乃至如此場(chǎng)景，把觀眾帶進(jìn)情緒陶然的靜謐氣氛，掌聲的出現(xiàn)就不大相宜了。