聲音究竟要靠前還是靠后,北京聲樂培訓(xùn)風(fēng)華國(guó)韻聲樂培訓(xùn)老師表示,中國(guó)聲樂界至今莫衷一是,美聲也多次討論過。許多朋友有這樣的體會(huì),發(fā)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)聲樂觀念的差異很大。不明白為什么在歌唱中聲音究竟要靠前還是靠后的問題國(guó)內(nèi)的專業(yè)界一直不能統(tǒng)一。理論上誰也不愛窩著唱,可做起來卻是非常隨意的。
其實(shí)聲音靠前有它的科學(xué)道理。首先我們?nèi)苏f話的聲音是靠前的,尤其漢語,我們聽起來也自然,親切。幾乎沒有一個(gè)人正常說話時(shí)聲音是靠后的,除非那些學(xué)過聲樂,而且聲音概念不對(duì)的,才說起話來拿腔作調(diào),而且聽起來也極不舒服。
其次靠前的聲音有它的生理原因,靠后唱一般情況下會(huì)使舌頭后縮,會(huì)使喉肌后縮。聲音實(shí)際上就是一種音流,音流出來以后要往外送,這才符合生理規(guī)律。如果音流已到了喉頭部分,要往后去,就可能會(huì)形成音流的回流,整個(gè)會(huì)窩在里面,聲音怎么會(huì)傳送出來,好多學(xué)不好聲樂的學(xué)生,就是腦子里有一個(gè)根深蒂固的概念,好像這樣唱才是美聲。如果這樣唱的話,長(zhǎng)此以往就會(huì)唱出毛病,而且也不符合生理規(guī)律。
再者,聲音靠前常有它的物理規(guī)律,我們都知道聲音要傳,但是往哪兒傳呢?很明顯是往前傳,聲流越是送出來,就越會(huì)沖擊外面的空氣,那么,穿透力就越強(qiáng)。唱歌就是讓觀眾來聽的。所以,聲音理所當(dāng)然要傳給觀眾,誰見過觀眾坐在自己身后?難道我們演唱時(shí)要背對(duì)觀眾,往后傳才有穿透力?顯然,應(yīng)該是聲音往前傳送,傳送得越遠(yuǎn),觀眾聽得就越清楚。這個(gè)道理應(yīng)該人人皆知。
聲音是一種聲音的流,經(jīng)過胸腔產(chǎn)生胸腔共鳴,經(jīng)過口腔會(huì)產(chǎn)生口腔共鳴,最后聲音上到頭腔,產(chǎn)生頭腔共鳴。這所有的音流,要想傳送出去,就必須像撫摸一樣,從下往上,撫摸胸腔,撫摸口腔,撫摸頭腔,經(jīng)過喉頭時(shí),咽腔不振動(dòng)也不行。這一切的一切,都是在前面進(jìn)行的,沒有道理把聲音放在后面。學(xué)生之所以怕往前唱,就是怕聲音蒼白,其實(shí)蒼白本身并不是錯(cuò),錯(cuò)就錯(cuò)在沒有把聲流放在一個(gè)合適的通道上,如果聲流放在一個(gè)合適的通道上,聲音肯定不會(huì)這樣。而且這樣的聲音有質(zhì)感,聲音會(huì)很純,很干凈。而且穿透力非常好,傳得遠(yuǎn)。
要做到這一步是非常困難的,所以我們從小就要打基礎(chǔ)。平時(shí)所說的打基礎(chǔ),就是打中聲區(qū)的基礎(chǔ),在力所能及的情況下,在自然音量的情況下,去舒舒服服地唱,在聲音發(fā)白的情況下,逐漸地把腔體調(diào)整好。聲道在前面自然聲音的基礎(chǔ)上,逐漸拉長(zhǎng),讓聲音不會(huì)很白。在這里,一定是自然的聲音,千萬不要往后送,我們要的就是音流的振動(dòng)在我們身上的具體感覺,讓音流撫摸胸腔,我們就會(huì)感覺到胸腔共鳴。千萬不要使勁,我們?yōu)榱藢砟芎芎玫爻酶咭簦鸵欢ㄒ蚝脺厝岬爻芈暤牧?xí)慣。風(fēng)華國(guó)韻聲樂培訓(xùn)老師表示,隨著聲音的增高,音流也在逐漸拉長(zhǎng),音越高,音流就會(huì)越長(zhǎng),音流長(zhǎng)了,聲道就要配合好,聲道也要拉長(zhǎng)。聲道拉長(zhǎng)的外在現(xiàn)象是喉頭的放下,口腔的打開,要配合音流的拉長(zhǎng),在音流拉長(zhǎng)時(shí),千萬記住,音流還在溫柔的撫摸胸腔,只不過是音流已經(jīng)到達(dá)了口腔,要盡量到達(dá)硬口蓋,往往好多人就是在這個(gè)部位,讓音流拐了彎,拐到后頭去了,其實(shí)我們想象的音流應(yīng)該是直上直下,就一直往上走,你的感覺在這個(gè)時(shí)候,千萬不要去做調(diào)整,怕的就是往后調(diào)整,這樣的話,聲音就會(huì)改變,會(huì)發(fā)悶。
下面就該到所謂的換聲區(qū)了。實(shí)際上每個(gè)人在唱高音時(shí),聲帶都會(huì)不知不覺地變薄,變短。在這種情況下,我們還要始終堅(jiān)持溫柔地?fù)崦母杏X,盡量感覺不用力地唱高音,當(dāng)你感覺不用力的時(shí)候,實(shí)際上就不會(huì)加外在的多余的力量,如果有了外在的力量,聲帶就不會(huì)很好的工作,所以,你要給他自由,不能牽制它。隨著音流的拉長(zhǎng),我們的腔體會(huì)拉得更長(zhǎng),因?yàn)槭歉呗晠^(qū),腔體要配合好。口腔在此時(shí)一定的大的,讓腔體帶著音流至達(dá)腦門,靠前的高位置的頭聲就因此而來。
在這個(gè)溫柔的訓(xùn)練音流的過程中,聲帶就像橡皮筋兒一樣,有韌性的得到了鍛煉。在這個(gè)過程中,始終堅(jiān)持用聲答拉緊的感覺去唱,我們要的就是這種聲帶唱高音區(qū)的能力,如果躲開了,聲音的質(zhì)感也就會(huì)沒有了,而且高音也會(huì)柔弱無力,堅(jiān)實(shí)的高音一定來自堅(jiān)實(shí)的聲帶。假聲不可取。
以上大概是聲樂訓(xùn)練的過程,當(dāng)然還不全面,僅是個(gè)大概。以上的練習(xí)過程,始終堅(jiān)持溫柔的流動(dòng)的氣息,產(chǎn)生振動(dòng)的音流。風(fēng)華國(guó)韻聲樂培訓(xùn)老師表示, 開放的聲音正是這種理念的結(jié)果,也只有開放的聲音才會(huì)有穿透力,而且吐字也清楚,會(huì)清晰的傳到觀眾耳朵里,為什么有些唱美聲的吐字不清,就是他把聲音全靠后了,當(dāng)然字也就吐不清了,所以觀眾聽的時(shí)候只能聽到聲音,而聽不清吐字,唱完一首歌也不知道唱的是什么,也難怪觀眾不喜歡美聲唱法。
所以聲樂說起來也并不神秘,只不過是把它復(fù)雜化罷了。