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聲樂學習:評劇演唱特點的發(fā)展
來源：風華國韻
2018-04-10 10:27:05
914
早期評劇只有男角、女角之分，后來發(fā)展為生、旦、丑三小戲，之后受到其他戲曲劇種的影響，如梆子、京劇等，隨后逐漸發(fā)展為多個行當，如青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花臉等，它在表演藝術上吸收了京劇、梆子的表演形態(tài)、使得評劇在表演上出現(xiàn)了別的戲曲劇種的特點，但是它仍然堅持著本身所具有的特點，即自由、朝氣蓬勃等特點。早期評劇在演唱上都用真嗓。隨著評劇唱腔的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了一批評劇唱腔革新的藝術家，產(chǎn)生了許多派別，比如：倪派倪俊生、李派李金順、韓派韓少云、花派花淑蘭、筱排筱俊亭等等，各個派系都有其各自的演唱特點。在 30 年代初，產(chǎn)生了一批革新派的評劇歌唱家，她們分別是“白玉霜”、“劉翠霞”、“愛蓮君”、“喜彩蓮”，這四位女演員在唱法上形成了各自的特點，白玉霜的音色渾厚并且低沉婉轉，她發(fā)展的評劇女中音的唱法新穎獨特，形成了的“白派唱腔”；劉翠霞的音域不僅寬而且又脆又亮，她發(fā)展了自己獨有的唱法，形成“劉派”；愛蓮君則以“疙瘩腔”唱法而出名，創(chuàng)造“愛派”；喜彩蓮的聲音特點清新又不一般，聽起來很華麗，創(chuàng)造了“喜派”；建國以前，這四位女演員白玉霜、劉翠霞、愛蓮君、喜彩蓮被稱為評劇“四大名旦”。建國以后，新鳳霞演出了很多新的劇目，在新中國初期創(chuàng)作了許多新的唱腔體系，如：蜻蜓調、凡字調、送子調等新板式，豐富了評劇女聲唱腔，為其發(fā)展做出了重大貢獻，被稱為“新派唱腔”，新派主要有三大演唱特點：鼻腔共鳴、特有的疙瘩腔和吐字歸韻，除此以外，新派在發(fā)聲上不全是大白嗓，她采用真假聲混合唱法演唱，其唱腔清新甜美、玲瓏婉轉。
由此可見，評劇的歷史發(fā)展從發(fā)生期開始，走過了形成期、繁榮期、衰落期、復興期、沉寂期、新時期七個階段，評劇的演唱特點不斷改革創(chuàng)新和完善，其中蘊含了眾多藝術家的心血，看了它的發(fā)展歷程，更加堅定了我的學習與探究，逐步完善民族聲樂教學，使民族聲樂演唱與教學更具我國傳統(tǒng)文化積淀，更能夠顯現(xiàn)民族演唱具有民族性的特色所在。
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