聲音究竟要靠前還是靠后，北京聲樂培訓(xùn)風(fēng)華國韻聲樂培訓(xùn)老師表示，中國聲樂界至今莫衷一是，美聲也多次討論過。許多朋友有這樣的體會(huì)，發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)聲樂觀念的差異很大。不明白為什么在歌唱中聲音究竟要靠前還是靠后的問題國內(nèi)的專業(yè)界一直不能統(tǒng)一。理論上誰也不愛窩著唱，可做起來卻是非常隨意的。

　　其實(shí)聲音靠前有它的科學(xué)道理。首先我們?nèi)苏f話的聲音是靠前的，尤其漢語，我們聽起來也自然，親切。幾乎沒有一個(gè)人正常說話時(shí)聲音是靠后的，除非那些學(xué)過聲樂，而且聲音概念不對(duì)的，才說起話來拿腔作調(diào)，而且聽起來也極不舒服。

　　其次靠前的聲音有它的生理原因，靠后唱一般情況下會(huì)使舌頭后縮，會(huì)使喉肌后縮。聲音實(shí)際上就是一種音流，音流出來以后要往外送，這才符合生理規(guī)律。如果音流已到了喉頭部分，要往后去，就可能會(huì)形成音流的回流，整個(gè)會(huì)窩在里面，聲音怎么會(huì)傳送出來，好多學(xué)不好聲樂的學(xué)生，就是腦子里有一個(gè)根深蒂固的概念，好像這樣唱才是美聲。如果這樣唱的話，長此以往就會(huì)唱出毛病，而且也不符合生理規(guī)律。

　　再者，聲音靠前常有它的物理規(guī)律，我們都知道聲音要傳，但是往哪兒傳呢？很明顯是往前傳，聲流越是送出來，就越會(huì)沖擊外面的空氣，那么，穿透力就越強(qiáng)。唱歌就是讓觀眾來聽的。所以，聲音理所當(dāng)然要傳給觀眾，誰見過觀眾坐在自己身后？難道我們演唱時(shí)要背對(duì)觀眾，往后傳才有穿透力？顯然，應(yīng)該是聲音往前傳送，傳送得越遠(yuǎn)，觀眾聽得就越清楚。這個(gè)道理應(yīng)該人人皆知。

　　聲音是一種聲音的流，經(jīng)過胸腔產(chǎn)生胸腔共鳴，經(jīng)過口腔會(huì)產(chǎn)生口腔共鳴，最后聲音上到頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴。這所有的音流，要想傳送出去，就必須像撫摸一樣，從下往上，撫摸胸腔，撫摸口腔，撫摸頭腔，經(jīng)過喉頭時(shí)，咽腔不振動(dòng)也不行。這一切的一切，都是在前面進(jìn)行的，沒有道理把聲音放在后面。學(xué)生之所以怕往前唱，就是怕聲音蒼白，其實(shí)蒼白本身并不是錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在沒有把聲流放在一個(gè)合適的通道上，如果聲流放在一個(gè)合適的通道上，聲音肯定不會(huì)這樣。而且這樣的聲音有質(zhì)感，聲音會(huì)很純，很干凈。而且穿透力非常好，傳得遠(yuǎn)。

　　要做到這一步是非常困難的，所以我們從小就要打基礎(chǔ)。平時(shí)所說的打基礎(chǔ)，就是打中聲區(qū)的基礎(chǔ)，在力所能及的情況下，在自然音量的情況下，去舒舒服服地唱，在聲音發(fā)白的情況下，逐漸地把腔體調(diào)整好。聲道在前面自然聲音的基礎(chǔ)上，逐漸拉長，讓聲音不會(huì)很白。在這里，一定是自然的聲音，千萬不要往后送，我們要的就是音流的振動(dòng)在我們身上的具體感覺，讓音流撫摸胸腔，我們就會(huì)感覺到胸腔共鳴。千萬不要使勁，我們?yōu)榱藢砟芎芎玫爻酶咭簦鸵欢ㄒ蚝脺厝岬爻芈暤牧?xí)慣。風(fēng)華國韻聲樂培訓(xùn)老師表示，隨著聲音的增高，音流也在逐漸拉長，音越高，音流就會(huì)越長，音流長了，聲道就要配合好，聲道也要拉長。聲道拉長的外在現(xiàn)象是喉頭的放下，口腔的打開，要配合音流的拉長，在音流拉長時(shí)，千萬記住，音流還在溫柔的撫摸胸腔，只不過是音流已經(jīng)到達(dá)了口腔，要盡量到達(dá)硬口蓋，往往好多人就是在這個(gè)部位，讓音流拐了彎，拐到后頭去了，其實(shí)我們想象的音流應(yīng)該是直上直下，就一直往上走，你的感覺在這個(gè)時(shí)候，千萬不要去做調(diào)整，怕的就是往后調(diào)整，這樣的話，聲音就會(huì)改變，會(huì)發(fā)悶。

　　下面就該到所謂的換聲區(qū)了。實(shí)際上每個(gè)人在唱高音時(shí)，聲帶都會(huì)不知不覺地變薄，變短。在這種情況下，我們還要始終堅(jiān)持溫柔地?fù)崦母杏X，盡量感覺不用力地唱高音，當(dāng)你感覺不用力的時(shí)候，實(shí)際上就不會(huì)加外在的多余的力量，如果有了外在的力量，聲帶就不會(huì)很好的工作，所以，你要給他自由，不能牽制它。隨著音流的拉長，我們的腔體會(huì)拉得更長，因?yàn)槭歉呗晠^(qū)，腔體要配合好。口腔在此時(shí)一定的大的，讓腔體帶著音流至達(dá)腦門，靠前的高位置的頭聲就因此而來。

　　在這個(gè)溫柔的訓(xùn)練音流的過程中，聲帶就像橡皮筋兒一樣，有韌性的得到了鍛煉。在這個(gè)過程中，始終堅(jiān)持用聲答拉緊的感覺去唱，我們要的就是這種聲帶唱高音區(qū)的能力，如果躲開了，聲音的質(zhì)感也就會(huì)沒有了，而且高音也會(huì)柔弱無力，堅(jiān)實(shí)的高音一定來自堅(jiān)實(shí)的聲帶。假聲不可取。

　　以上大概是聲樂訓(xùn)練的過程，當(dāng)然還不全面，僅是個(gè)大概。以上的練習(xí)過程，始終堅(jiān)持溫柔的流動(dòng)的氣息，產(chǎn)生振動(dòng)的音流。風(fēng)華國韻聲樂培訓(xùn)老師表示， 開放的聲音正是這種理念的結(jié)果，也只有開放的聲音才會(huì)有穿透力，而且吐字也清楚，會(huì)清晰的傳到觀眾耳朵里，為什么有些唱美聲的吐字不清，就是他把聲音全靠后了，當(dāng)然字也就吐不清了，所以觀眾聽的時(shí)候只能聽到聲音，而聽不清吐字，唱完一首歌也不知道唱的是什么，也難怪觀眾不喜歡美聲唱法。

　　所以聲樂說起來也并不神秘，只不過是把它復(fù)雜化罷了。