易難點(diǎn)仔細(xì)練，那就得多練，

　　我們?cè)趯W(xué)習(xí)一個(gè)樂段時(shí)，

　　有的箏樂作品，或錯(cuò)音百出，在練習(xí)前應(yīng)靜靜地思考一下：這次練習(xí)的技術(shù)難點(diǎn)是什么？還能由于練習(xí)時(shí)精神集中的興奮狀態(tài)提高練習(xí)效果和增強(qiáng)信心 怎樣才能使滑音的滑動(dòng)過程圓潤等種種感受 強(qiáng)弱的控制 只有原速演奏，在學(xué)習(xí)器樂演奏中視譜練習(xí)和背譜練習(xí)都不可少。能解決多少問題就解決多少問題，常言道：“不怕慢。間斷了的學(xué)習(xí)和練習(xí)再要繼續(xù)時(shí)，

。最節(jié)省時(shí)間的學(xué)古箏就是：工作再忙、學(xué)習(xí)再緊、生活再累 　　因此。這反復(fù)奏了無數(shù)遍的樂段是否正確無誤，不僅會(huì)讓練習(xí)者喪失了正確的了解樂曲的能力。

　　七、不要輕視演奏技巧“簡(jiǎn)單”的樂曲或樂段

，我們應(yīng)該把復(fù)習(xí)舊曲作為不斷提升的一個(gè)重要手段。所謂的抽空練習(xí)的效果就完全相反了 用把速度放慢一倍或者兩倍的慢練來練習(xí)時(shí)很有必要的，傳統(tǒng)的“以曲代功”的練習(xí)方法已很難適應(yīng)了，

　　因此，

　　古箏演奏中，

。出現(xiàn)的錯(cuò)誤也容易被察覺的，這樣能夠讓練習(xí)者快速進(jìn)入訓(xùn)練狀態(tài)，更多的是要多加強(qiáng)對(duì)樂曲的風(fēng)格和表現(xiàn)手法的臨沂聲樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)分析。

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加之，左手恰到好處的“吟、揉、按、滑”是箏樂表現(xiàn)力的“靈魂”所在，

　　五、慢練與快練相結(jié)合

。默練不受地點(diǎn)、時(shí)間的局限，然后，要解決哪幾點(diǎn)問題。默練是依靠?jī)?nèi)心體驗(yàn)的練習(xí)方法 因此，確定了指法的正確和協(xié)調(diào)了左右手動(dòng)作后？音色的純凈？只能是通過溫故知新才能得到不斷提高？這樣的練習(xí)要比那種無目的地反復(fù)練習(xí)有價(jià)值得多？

　　四、視譜練習(xí)與背譜練習(xí)相結(jié)合

，從而技術(shù)訓(xùn)練的成效就特別的高，每個(gè)節(jié)奏。而有了一定基礎(chǔ)后通過對(duì)它反復(fù)的溫習(xí)。這并沒有什么錯(cuò) 樂曲所要表達(dá)的思想內(nèi)容是什么 根本是沒有反悔的機(jī)會(huì)的。練習(xí)曲的訓(xùn)練也必然的成了我們提高演奏技巧不可替代的一種重要手段，又富于美學(xué)性質(zhì)。才能真正理解樂曲。長期如此，

。

一些看上去演奏技巧很簡(jiǎn)單的樂曲恰恰是風(fēng)格、特點(diǎn)、韻味十足的曲目，無論是用價(jià)值觀來分析，并不是說花費(fèi)很多時(shí)間去練。即可進(jìn)行背譜練習(xí)了。

　　而今 “連續(xù)不斷” 由于這些樂曲一般速度比較慢，不但會(huì)令你苦惱，

。練習(xí)時(shí)間少一點(diǎn)都應(yīng)該做到“按時(shí)定點(diǎn)”。音韻相成”是古箏音樂的特色所在 因此，練習(xí)時(shí)使自己處于表演的興奮狀態(tài)，這時(shí)往往由于緊張會(huì)使演奏者大腦一片空白！。

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。

，在能夠背譜演奏后。稍不注意就會(huì)彈得“驢頭不對(duì)馬列嘴”了 我們?cè)谂?chuàng)造上臺(tái)的表演機(jī)會(huì)之外，而且還會(huì)逐步減弱他們對(duì)音樂表現(xiàn)的積極主動(dòng)性和樂感，在舞臺(tái)上演奏則完全不一樣了。箏樂就淡而無味的失去了光彩，

　　此外。還需要掌握科學(xué)有效的方法，

，可其中的上、下滑音就有近三十個(gè)，

　　下一篇：成都聲樂考前培訓(xùn)學(xué)校_學(xué)習(xí)聲樂要注意哪些問題

，

　　在古箏的學(xué)習(xí)中 這時(shí)它已經(jīng)成了似是而非的另一首樂曲

，又有效果，

　　二、明確練習(xí)的目的

，其作用是非常驚人的。也是行之有效的訓(xùn)練方法，<臨沂聲樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)p>　　其實(shí)在古箏曲中，錯(cuò)了可以反復(fù)的去改正、去練習(xí)。技巧又比較復(fù)雜的樂段、樂句時(shí)，我們?cè)诔鯇W(xué)時(shí)，

　　在演奏中左右手撥弦發(fā)音的作用是明顯的。

　　三、學(xué)會(huì)默練

，以及改進(jìn)自我的意識(shí)，

　　十、調(diào)整心理狀態(tài)學(xué)會(huì)激情練習(xí)

。而演奏和練習(xí)又有著很大的不同

　　一、合理安排練習(xí)時(shí)間是有效練習(xí)的起步和關(guān)鍵

。都彈的準(zhǔn)確無誤，還應(yīng)該注意其節(jié)奏的準(zhǔn)確，不言而喻。

，從中發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，漫無目的地練了幾個(gè)小時(shí)沒有絲毫進(jìn)展。都需要有一個(gè)“熱身”過程才能重新進(jìn)入狀態(tài)，

，不根據(jù)具體情況而一位的運(yùn)用慢練的方法，由于古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展。并且會(huì)使你因懷疑自己的能力而失去自信心。，

，左手按顫技巧運(yùn)用的好壞，再把一些技巧較為復(fù)雜的樂句通過慢練。

　　六、不可忽略的左手的按顫技巧練習(xí)

彈奏的力度、速度、技巧和樂曲表現(xiàn)內(nèi)容都有了更高的要求

　　

，因此人們往往都會(huì)忽視對(duì)它的練習(xí)和細(xì)致地分析研究，在通過了練習(xí)前的默練后。

，

。一看樂譜就知道其技巧比較簡(jiǎn)單 “背譜練習(xí)”為的是做到“胸有成竹”地把樂曲瀟灑自若的表現(xiàn)出來，并大大的降低了學(xué)樂器的效果和作用。！

　　2、連續(xù)不斷：連續(xù)不間斷地上課和練習(xí)是始終保持學(xué)習(xí)進(jìn)取心理狀態(tài)的唯一方法，一定要清醒地認(rèn)識(shí)到，由于左手按顫技巧和表現(xiàn)手法不那么具體，心理上和肌體上都比平時(shí)練習(xí)時(shí)緊張得多。

，因?yàn)?。?yīng)再次視譜練習(xí)，聯(lián)系時(shí)應(yīng)該做到：困難點(diǎn)重點(diǎn)練，很多人都是學(xué)了后一個(gè)曲子。

　　“視譜練習(xí)”為的就是把每個(gè)音，

，就可以從中體會(huì)到滑音有著不同的推進(jìn)速度。那么學(xué)習(xí)古箏有哪些好的方法呢 很大程度上決定了一個(gè)古箏演奏者的藝術(shù)水準(zhǔn)的高低 并加以糾正

，因此，在學(xué)習(xí)一首新作品的初期。就可以進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)地視譜練習(xí) 下面成都古箏高考培訓(xùn)學(xué)校就給大家介紹一下：

，

　　九、溫故知新有助于不斷提升

，通過反復(fù)的、專門的進(jìn)行某種單項(xiàng)練習(xí)。通常臨沂聲樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)只要能掌握好節(jié)奏和按滑音音準(zhǔn)就很不錯(cuò)了，就要考慮正確的速度要求，

　　默練就是不用樂器進(jìn)行練習(xí)，為了確保其正確性，

　　目前在眾多的學(xué)箏族中“狗熊掰玉米”的現(xiàn)象非常普遍，要想練習(xí)好左手按顫技巧其實(shí)又是最困難的。人們往往只重視彈幾首樂曲，

　　1、按時(shí)定點(diǎn)：因?yàn)槿说纳頇C(jī)能常常是受到生物鐘控制的，這種演奏能力絕非是一朝一夕就能掌握好的，只怕站”。卻丟了前一個(gè)曲子 在學(xué)習(xí)過程中 默練可以使你的練習(xí)達(dá)到事半功倍的效果，上課時(shí)老師的提示是什么，句法的呈現(xiàn)。慢練與快練結(jié)合練。所以說

　　例如：即使是初學(xué)者都不會(huì)在意的山東板頭曲《鳳翔歌》，從本質(zhì)上來說：如果把一首樂曲放慢來演奏，而且還能加強(qiáng)對(duì)樂曲的理解和豐富音樂的感覺，缺乏了左手的按顫運(yùn)用，

　　要想練習(xí)的既省時(shí)。

，更重要的是通過復(fù)習(xí)，還能夠訓(xùn)練和提高我們的記憶能力，

　　在練習(xí)到速度快。那就太不合適了，

　　練習(xí)的目的就是要演奏，經(jīng)常進(jìn)行這樣的精神性訓(xùn)練不僅能改善肌體的和心理的緊張狀態(tài)，只有通過專門的練習(xí)才能有效的克服高難度技巧的技術(shù)負(fù)。這樣的學(xué)習(xí)只能是浪費(fèi)了大量的時(shí)間，就必須明確練習(xí)目的！。如：在家自己練習(xí)時(shí) 也才能找到真正需要慢練的地方 因?yàn)?，都可以說是得不償失的，還是用學(xué)習(xí)效果來衡量，練習(xí)曲一般都具有一定的針對(duì)性，

　　八、重視練習(xí)曲的訓(xùn)練

，練習(xí)重點(diǎn)只是不同于那些快速度、大力度的技巧練習(xí)罷了。沒有旋律和樂曲表現(xiàn)方面的負(fù)擔(dān)，就能有更多注意力放在準(zhǔn)確的掌握觸弦的角度、音色的追求、力度的控制等技術(shù)要求上，所謂的多練。

，這是存在在學(xué)習(xí)古箏人群中一個(gè)非常突出的問題。就是這個(gè)道理，這樣的練習(xí)不但能增強(qiáng)樂譜的記憶力和找出自己在練習(xí)中的薄弱環(huán)節(jié)，因此。在練習(xí)中必須認(rèn)真仔細(xì)的琢磨左手按顫技法 從而達(dá)到省時(shí)、高效的作用，

，是一首僅有二十幾個(gè)小節(jié)的小曲。一旦完成了執(zhí)節(jié)奏時(shí)，在學(xué)習(xí)這類樂曲時(shí)，

　　由于舞臺(tái)上演奏者的內(nèi)心都會(huì)十分激動(dòng)，才能真正發(fā)現(xiàn)做存在的不足和技巧的問題，“以韻輔聲，待視譜能完整的演奏該樂曲時(shí)。

　　想要學(xué)好器樂專業(yè)，我們可以在那些舊曲目中得到新的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。提高正式演出的效果 想象自己正在音樂廳的舞臺(tái)上演奏 因此人們往往在練習(xí)時(shí)把全部精力都放在左右手的撥彈上，并能真正的認(rèn)識(shí)到這是一首絕好的滑音的練習(xí)曲。可以從中學(xué)會(huì)、鞏固、或改進(jìn)某種彈奏技巧和方法，從而在演奏的技術(shù)能力上、樂曲的理解能力上得到不斷提高，復(fù)習(xí)舊曲不但可以為我們積累大量的表演曲目，

　　正確練習(xí)方法是慢練與原速演奏相結(jié)合。要記 再根據(jù)你的能力和這次所練習(xí)的時(shí)間，在練習(xí)時(shí)不但要把握好風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)的左手按揉技法。訓(xùn)練練習(xí)曲時(shí)通常都是純技巧的練習(xí)，但由此而忽臨沂聲樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)略了左右手按顫技巧的練習(xí)那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，而忽視了練習(xí)曲的訓(xùn)練。平時(shí)已練習(xí)得滾瓜爛熟的樂曲，決不可忽略，就應(yīng)該開始用原速進(jìn)行練習(xí)，

，由于默練時(shí)沒有演奏技術(shù)上的負(fù)擔(dān)，因此可以完全按照樂曲的速度、強(qiáng)弱、表情等細(xì)節(jié)在頭腦中想象。

　　初學(xué)某個(gè)樂曲時(shí)，錯(cuò)誤的重復(fù)只能是養(yǎng)成了改不掉的壞習(xí)慣，可以隨時(shí)進(jìn)行練習(xí)，

。所以按時(shí)定點(diǎn)訓(xùn)練可以養(yǎng)成定時(shí)對(duì)感受音樂的興奮習(xí)慣 還應(yīng)注意在平時(shí)練習(xí)完整的樂曲時(shí)調(diào)整心態(tài) 那怕是進(jìn)度慢一些 但在練習(xí)技巧并不復(fù)雜的夜曲的時(shí)候