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影視表演的三個(gè)特征

來源:風(fēng)華國韻 2018-05-29 08:40:29 影視表演的三個(gè)特征 1653

        我國的電影誕生于1905年秋,有著距今約113年的悠久歷史。在這一個(gè)多世紀(jì)的歷史長河中,隨著科技的發(fā)展,電腦特效已被越來越多的運(yùn)用在影視作品中,給觀眾帶來一場奇幻的視覺盛宴。就讓我們從影視表演的特征,開始我們的交流吧。
影視表演的第一個(gè)特征:科技手段的介入使得影視表演具有非獨(dú)立性。
        想必大家一定還記得去年熱度相當(dāng)高的古裝仙戀劇《三生三世十里桃花》吧。這部從場景、到劇情都涉及到特效的電視劇,對(duì)演員的演技、信念感、和對(duì)規(guī)定情境的挖掘有著相當(dāng)高的要求,稍有不慎,就會(huì)被角色“打回原形”令人難以信服。因此在表演時(shí)我們還要學(xué)會(huì)與虛擬場景融為一體。除此之外,非獨(dú)立性還體現(xiàn)在電影拍攝上:眾所周知,影視作品是通過攝像機(jī)拍攝再結(jié)合蒙太奇的思想將劇情合理的講述出來的,如果沒有這些元素的介入,最后呈現(xiàn)在我們面前的畫面也不會(huì)像現(xiàn)在這么誘人。
影視表演的第二個(gè)特征:極具生活實(shí)感。
表演之所以能夠打動(dòng)人心,是能讓觀看的人感同身受、反映真實(shí)。匈牙利電影美學(xué)家貝拉巴拉茲曾說:“電影是一種微相表演,透過高清鏡頭的拍攝,要放大幾倍、幾十倍、甚至幾百倍后在呈現(xiàn)到大銀幕上。即便是演員微不足道的動(dòng)作和眼神,觀眾也能看得一清二楚。”如此說來,它比話劇對(duì)演員的要求更為嚴(yán)格。
        影視表演的第三個(gè)特征:空間屬性。影視的空間變化自由,不排除藝術(shù)的夸張,但要求極強(qiáng)的逼真感,強(qiáng)調(diào)生活化。演員表演是在無限廣闊的空間里進(jìn)行的。演員表演時(shí)無法獲得觀眾帶來的反饋,只有等電影播出后才知道觀眾的看法。有時(shí)攝像機(jī)采用長焦距拍攝,有時(shí)是多機(jī)位拍攝,演員自身并不知道影像從哪一個(gè)角度去呈現(xiàn),此外表演還具有間斷性、無序性、單元情節(jié)一次性完成等特點(diǎn)。演員的創(chuàng)作常常整體把握人物后,在情境里進(jìn)行一次次即興式的表演。

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