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影視表演考試中你的表演怎樣脫俗

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-13 15:52:31 影視表演考試中你的表演怎樣脫俗 699

       1、同樣都演一個角色，都是大演員，但演的可以完全不一樣。為什么，因為在最高任務(wù)相同的情況下，兩位大演員找到的內(nèi)心根據(jù)有所差別，進(jìn)而組織的動作線也不相同，那么角色的呈現(xiàn)就會出現(xiàn)兩個不同的“這一個”。
       2、塑造角色的難度在于，有沒有超出自己的感知范圍。斯坦尼就說過：要避免你們力量還不能做到的事情，……這一切都會促使表演游離、引起強(qiáng)制、做作和撒謊……如果演員拿到的角色是自己的感知范圍里就非常順手，比如讓我演一個廣播電臺主持人的話我想就很輕松，如果演一個外科醫(yī)生，就很艱難。這里還存在一個個人素養(yǎng)問題。所以，演員要加強(qiáng)自己的文化素養(yǎng)，因為演員會遇到歷史劇、甚至外國劇，沒有廣泛的知識積累和修養(yǎng)，有些角色的內(nèi)心根據(jù)恐怕是找不對的，找不對，行動的組織一定不合理。
       3、要找到合理的根據(jù)，需要在自己身體上和內(nèi)心里找到與角色認(rèn)同的地方。有人在這里說過“演員演一輩子都是演自己”，“性格結(jié)構(gòu)的交疊”，說白了就是找到和角色的共同點(diǎn)。如果只有一點(diǎn)共同點(diǎn)，那么把這個共同點(diǎn)作為種子，努力培養(yǎng)，使自己的一切行動圍繞這個“種子”變的有機(jī)起來。
       4、在找到根據(jù)之后，就要努力的外化為行動，進(jìn)而形成動作線。動作線很重要。斯坦尼就說過：……可以認(rèn)為，每一個形體動作在舞臺上做出來的時候，都帶有多余的努力和做作。所以必須消滅……多余的東西。我想，這里的問題是演員可能在這里發(fā)生動作的程式化，我們平素說的某某演員有套路，問題可能出在這里。為了情感的真實，在動作線形成以后，演員更要嚴(yán)肅的對待自己的內(nèi)心體驗，爭取在每一次演出的時候都要真實體驗，才會產(chǎn)生每次表演都不同，都有閃光點(diǎn)的情況。
所以，為了創(chuàng)造真實的舞臺情感，就需要演員的深入體驗。這個體驗不應(yīng)該局限于某一個角色某一個戲，應(yīng)該貫穿演員的一生。演員應(yīng)該是一個善于體驗的人，是一個注意自己內(nèi)心對生活的情感回應(yīng)的人，努力將生活中曾有的體驗化為情緒記憶，形成一個寶藏，為自己創(chuàng)造角色所用。我想，我們說哪個演員有絕活，不單單是指那個演員有高超的表演技巧，他一定是一個熱愛生活，善于觀察和感知生活的人。斯坦尼就說過：……為了發(fā)展真實感，我們在學(xué)校中，在劇場中和在家里工作的每一時刻，都可以為我們服務(wù)。

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