《草原之夜》

　　歌曲為影片《綠色的草原》插曲，反應(yīng)的是軍墾兵士的戀愛生活，由四個樂句的樂段加序幕構(gòu)成。前列樂句用較低的音區(qū)、波動的旋律停止，使音樂顯得寧靜，表現(xiàn)出富有詩意的草原之夜。第二樂句是前列樂句的開展變更，音區(qū)較高，旋律舒展坦蕩，拖腔的應(yīng)用使音樂更顯婉轉(zhuǎn)入耳。第三樂句節(jié)奏變更，旋律的裝潢音應(yīng)用較多，更過細入微的抒發(fā)了蜜意的的思念。第四樂句的音樂素材有前列樂句變更開展而來，構(gòu)成照顧。序幕使歌曲越發(fā)空虛而完美，平易近族風(fēng)格濃烈。

　　《漁光曲》

　　歌曲是作于1934年上映的同名影片的主題歌，其采取三段式的結(jié)構(gòu)，固然各段的聲調(diào)有所變更，因為一致的節(jié)奏型和用統(tǒng)一樂句寫成的引子和間奏，使各段之間的聯(lián)系得以增強，從而較為一致。因為歌曲刻畫的是事先漁村破產(chǎn)的凄涼現(xiàn)象，固然曲調(diào)采取了五聲響階的宮調(diào)式，但卻沒有通俗大年夜調(diào)的昏暗色彩，在徐緩的速度和樸素的歌詞和委宛哀傷的音樂中，泄漏這壓抑和憂愁。

　　《多情的地盤》

　　這首歌曲情緒濃烈，藝術(shù)感染力很強，全曲由樂段加彌補構(gòu)成。歌曲主題的節(jié)奏頗具特點，三連音與拍內(nèi)切分的節(jié)奏型貫穿全曲。裝潢音的應(yīng)用、力度的變更、幽美的曲調(diào)，構(gòu)成時而是急促的吟誦時而是婉轉(zhuǎn)的詠嘆，劇烈的抒發(fā)了人們對故國的有限蜜意。曲尾的彌補，是歌曲末尾句的再現(xiàn)、變更，并逐漸減慢削弱。旋律重復(fù)詠嘆，表達了人們深奧深厚而內(nèi)涵的狀況。

　　《上海女平易近兵》

　　歌曲表現(xiàn)了海上女平易近兵的颯爽英姿和保家衛(wèi)國的肉體面貌，全曲由帶再現(xiàn)的三段式加曲尾襯腔構(gòu)成。并以海南平易近歌為基礎(chǔ)開展創(chuàng)作。引子是表現(xiàn)螺號聲聲、海浪滾滾的節(jié)奏音型的橫亙不停。前列段為四樂句，之前列樂句的節(jié)奏型貫穿，演唱處理叫自在，分化和弦式的聲調(diào)模擬海浪曲折跌宕放誕放誕，構(gòu)成一種豪放的氣概。第二段聲調(diào)流暢而舒展，幽美抒懷。第三段是前列段的再現(xiàn)，構(gòu)成照顧一致。曲尾的彌補腔和人聲模擬的螺號聲、逐漸削弱、冉冉隱去，給人以回味的意境。

　　《我屬于中國》

　　這首歌曲由二段式構(gòu)成。前列段是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，因為歌詞的前列、三句基本是排比句式，音樂的前列、三句也基本相反，曲調(diào)前后照顧，構(gòu)成音樂一致。歌曲的第二樂段采取平行結(jié)構(gòu)的手段，即前列、二兩句，第3、四兩句，第5、六兩句的曲調(diào)基本相反，構(gòu)成音樂的高度一致。歌曲經(jīng)過各類各樣的比方，如星斗閃爍、種子花朵、冷淡緘默、滄桑體格、漂泊腳步、屈辱記憶、海邊漁火、聚會歡快等，標清晰明了我們與故國同呼吸、共命運，一切都屬于故國。

　　《紅莓花兒開》

　　歌曲是前蘇聯(lián)片子《幸福的生活》中的插曲，樂譜不只幽美抒懷，而且具有俄羅斯的平易近族風(fēng)格。全曲采取四句體樂段加彌補句的結(jié)構(gòu)方法。歌曲四樂句樂段曲調(diào)的音區(qū)較低，話白式的聲調(diào)，表現(xiàn)了少女吟唱時的奇妙心情。樂段完畢后彌補樂句作模進，推向歌曲的高潮，以后的襯句以兩小節(jié)為一動機延續(xù)模進，高潮以后逐漸寧靜，再加彌補句完畢全曲。歌曲樸實，情緒真摯，細膩地表現(xiàn)了少女初戀時的心坎活動。

　　《小白菜》

　　《小白菜》這原是一首在我國南方地區(qū)傳達極廣的優(yōu)良平易近歌童謠。它以十分精練的音樂素材，下行級進帶哭泣性的聲調(diào)，緩慢的節(jié)奏，表現(xiàn)了一個掉掉落親娘的女孩的悲苦心情，現(xiàn)被改編為一首多段式結(jié)構(gòu)的合唱歌曲。前列段帶引子性質(zhì)，較強的力度，變更的聲調(diào)，表現(xiàn)了女孩對親娘的思念和召喚。第二段是平易近歌聲調(diào)略加變更而成，吟誦出女孩掉掉落親娘的痛苦心情。第三段調(diào)性停止了變換，新鮮的音樂資料，敘說了女孩受后娘優(yōu)待的情境。第四段又停止了轉(zhuǎn)調(diào)，主題動機的變奏，吟誦出對親娘的思念之情。第五段回到主調(diào)，基本是平易近歌聲調(diào)的再現(xiàn)，逐漸削弱的力度，表現(xiàn)了一個鰥寡孤獨的女孩的哀思、痛苦、掉望的心情。