聲樂學(xué)習(xí)：音樂劇的多元性

來源：風(fēng)華國韻 2018-04-28 16:45:21 聲樂學(xué)習(xí)：音樂劇的多元性 710

音樂劇的多元性體現(xiàn)在藝術(shù)形式、音樂形式、題材范圍、表演形式和商業(yè)操作五個(gè)方面。
1.藝術(shù)形式的多元性
音樂劇不同于歌劇, 它是音樂、舞蹈、表演、戲劇、舞美等多種藝術(shù)形式, 以統(tǒng)一的構(gòu)想緊密結(jié)合起來的。音樂劇中一切藝術(shù)手段都要符合劇情需要, 不以更多的裝飾來打斷劇情, 而是推動(dòng)劇情發(fā)展。為了表現(xiàn)舞臺(tái)故事而創(chuàng)作的有關(guān)音樂, 常常綜合了多種形式、多種風(fēng)格, 特別是常常把歌劇、輕歌劇和爵士樂整合威一個(gè)整體。正是由于音樂劇的這種特別的藝術(shù)形式, 決定了它的演唱風(fēng)格也必須是多樣性的, 甚至在同一個(gè)音樂劇里或同一首歌曲里面都可以存在多種不同的演唱風(fēng)格, 這在 20 世紀(jì) 30 年代后的音樂劇隨處可見,
2.音樂形式的多元性
音樂劇不用傳統(tǒng)的舞蹈和簡單的舞臺(tái)技術(shù), 在音樂形式上, 出現(xiàn)不同類型的風(fēng)格。所以, 早期有爵士樂為主的音樂劇如波吉與佩斯和后來搖滾樂風(fēng)格的音樂劇。在演唱方法上, 不再堅(jiān)持美聲唱法, 也不硬性地規(guī)定用流行唱法, 而是以劇情和音樂風(fēng)格的需要為基點(diǎn),用最符合當(dāng)代觀眾需求的唱法。由于以上演唱方面的主要因素的變化和發(fā)展, 導(dǎo)致了音樂劇式唱法的形成。
3.題材范圍的多元性
不再堅(jiān)持單一的藝術(shù)形式,音樂劇題材從古代到現(xiàn)代、輕喜劇到重喜劇、科幻到神話, 無所不有; 音樂不拘一格, 不受任何公式化模式的束縛, 音樂傳統(tǒng)有爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂、迪斯科、靈魂樂、也有大混合式的作曲;有偏向歌劇的、輕歌劇的、輕歌舞劇, 如以莎士比亞的羅米歐和朱麗葉為藍(lán)本, 法國作曲家吉昂普雷創(chuàng)作的同名音樂劇羅米歐和朱麗葉, 音樂是用相當(dāng)現(xiàn)代化的電子舞曲,不會(huì)讓人感到任何的不自在, 在電子舞曲結(jié)束之后, 接著出現(xiàn)的又往往是非常典雅的古典音樂, 就這樣來回穿梭于古今間的音樂似乎是一體的,這部音樂劇一開始就在視覺和聽覺上帶來了強(qiáng)烈的震撼。而另一部作為百老匯新形式音樂劇的代表吉屋出租是流行音樂劇, 它的題材很現(xiàn)代, 整個(gè)音樂舞臺(tái), 包括舞臺(tái)都很現(xiàn)代。由此可見, 任何一種單一的唱法, 都不足以囊括和生動(dòng)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)這些題材范圍豐富的音樂劇。因此, 音樂劇式唱法的形成成為一個(gè)必然的趨勢。

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