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聲樂的分類

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-14 13:28:13 聲樂的分類 1782

       
       由于音色、音域和演唱技巧的差別，聲樂的分類女高音女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c小字三組的c演唱女高音的歌手。又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)，抒發(fā)富于詩意的和內(nèi)在感情，冼星海的黃河大合唱》中的黃河怨》就是一首抒情女高音獨(dú)唱曲?；ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨€要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，表現(xiàn)歡樂的熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨(dú)唱。戲劇女高音的聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的激動(dòng)的復(fù)雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào)。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》有第一幕第一場中的勝利歸來》就是一首典型的戲劇。
       女中音女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a小字二組的a法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個(gè)放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運(yùn)用女中音演唱恰好表現(xiàn)了卡門的野性。由于角色有限，而且這一音區(qū)較接近語音，難以形成鮮明的特色。換言之，如果沒有劇情的需要，這種真正的女中音是難以得到發(fā)揮的所以真正優(yōu)秀的女中音相當(dāng)稀少。比較著名的女中音角色是瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的大地之母艾爾達(dá)和圣桑的歌劇《桑松與達(dá)麗拉》1872圣桑一生作了13出歌劇，桑松與達(dá)麗拉》以女中音為主角罕見的歌劇之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事記載于舊約圣經(jīng)，取古代以色列人的英雄桑松為題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫，英雄參孫號(hào)召民眾反抗。腓力斯人以妖艷的女祭司達(dá)麗拉色誘，妖女達(dá)麗拉探明桑松之所以擁有神力，由于上帝耶和華賜給他長發(fā)，于是趁其熟睡時(shí)把他長發(fā)剃光，就這樣桑松做了腓力斯人的俘虜。剜去參孫的雙眼，每日勞役。桑松求告上帝耶和華并又一次得到神力的幫助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人與他同歸于盡，國著名的女中音歌唱家有關(guān)牧村、劉子琪、德德瑪、吳玫玫、羅天嬋、梁寧等。

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