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中西聲樂練聲曲的區(qū)別，你知道嗎？
來源：風(fēng)華國韻
2018-05-03 16:09:32
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以上這些問題的提出, 筆者認(rèn)為很好地概括了練聲曲在日常訓(xùn)練中的困難和問題, 這也對(duì)聲樂教學(xué)者提出了更高的要求。《關(guān)于練聲曲教材現(xiàn)狀的分析與思考》一文則詳細(xì)介紹了我國現(xiàn)階段在聲樂課堂上練聲曲教材的使用狀況。 作者李首明簡(jiǎn)略地介紹了中國《石惟正晨聲 69》、《歌唱咬字練聲曲三十首》, 國外的《孔空聲樂練習(xí) 50首》、《瓦卡伊實(shí)用聲樂練習(xí)曲》、《派諾夫卡二十四首聲樂練習(xí)曲》、《斯皮格高級(jí)聲樂練習(xí)曲》、《音樂會(huì)練聲曲集》等教材的特點(diǎn)及性能。 文中對(duì)高校在聲樂課堂練聲曲的使用方面提出的中肯建議以及富有前瞻性的設(shè)想希望能激發(fā)一些聲樂教學(xué)者的嘗試。 龔葉在《旋律“綿延性”與演唱“抒情性”的高度結(jié)合》中詳細(xì)論述了拉赫瑪尼諾夫《音樂會(huì)練聲曲》的創(chuàng)作和演唱。龔葉的另一篇文章《旋律結(jié)構(gòu)的 “微變奏”與演唱處理的 “微變化”》則對(duì)拉威爾練聲曲的創(chuàng)作和演唱提出了自己的見解,該文在仔細(xì)的旋律形態(tài)分析的基礎(chǔ)上論述了作品總體演唱風(fēng)格的把握, 并就各種演唱技巧及在不同演唱段落發(fā)生的 “微變化”做出了相應(yīng)的安排, 為完美地詮釋作品做了理論和技術(shù)上的準(zhǔn)備?！堵晿肪毬暻诼晿方虒W(xué)中的價(jià)值》的作者吳紅歌解讀了聲樂教學(xué)中練聲曲對(duì)培養(yǎng)聲音連貫性、穩(wěn)定性, 培養(yǎng)學(xué)生正確表達(dá)作品的能力方面的作用。 龐宇在《阿勃特聲樂練習(xí)曲研究》中介紹了練聲曲的基本概念, 作曲家弗朗茨 · 阿勃特及阿勃特聲樂練習(xí)曲作品 474的系統(tǒng)性特點(diǎn)研究。
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