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聲樂(lè)表演中的＂臺(tái)風(fēng)＂

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-12 14:22:57 聲樂(lè)表演中的＂臺(tái)風(fēng)＂ 797

　    1.手勢(shì)是情感表達(dá)的"無(wú)聲語(yǔ)言"
　　手勢(shì)動(dòng)作應(yīng)該是千姿百態(tài)的,根據(jù)歌曲的內(nèi)容需要,靈活自如地做一些手勢(shì)表演。大體可歸納為"引""定""開(kāi)""合""托""錯(cuò)"幾種手勢(shì)。聲樂(lè)演員在演唱時(shí)手勢(shì)不能太多,雙手動(dòng)作要求自然、協(xié)調(diào),做到隨情而動(dòng),把手勢(shì)動(dòng)作放在有意無(wú)意之間。如果為了做動(dòng)作去故意擺弄手勢(shì),動(dòng)作就顯得生硬、做作,失去了手勢(shì)輔助表演的意義。要把手勢(shì)動(dòng)作作為表現(xiàn)感情的一部分,形成輔助歌唱的"無(wú)聲的語(yǔ)言",使歌聲、手勢(shì)與感情完全融會(huì)在一起。做到"松而不懈，緊而不僵"，能剛能柔，表演自如。在歌唱藝術(shù)的表演中,應(yīng)該以歌唱為主,手勢(shì)動(dòng)作為輔,不可喧賓奪主,分散觀眾的注意力。
　　2.眼睛是心靈的窗戶
　　眼睛是心靈的窗戶,人的各種復(fù)雜的乃至細(xì)微的感情,均能通過(guò)眼睛表達(dá)出來(lái)。不同的眼光、眼神,反映著不同的心態(tài)與感情。京劇大師侯喜瑞老先生對(duì)舞臺(tái)表演中眼睛的表現(xiàn)方法有著很精辟的論述:"'眼是心中苗'雖然是句俗語(yǔ),但可以說(shuō)明眼睛對(duì)表演的重要性,因?yàn)槿宋锏囊磺懈星槎家ㄟ^(guò)它看出來(lái)。所以說(shuō),手、步、身、口都對(duì)了,眼睛不精,不攏神,也沒(méi)法抓住觀眾。"侯老先生論述的"眼法",對(duì)于歌唱藝術(shù)表演有很重要的參考價(jià)值。聲樂(lè)演員在舞臺(tái)上表演,要懂得"眼法"的表現(xiàn)力。首先眼睛要有神,用眼神與觀眾交流,用眼光示意景物的高、低、遠(yuǎn)、近,用眼睛表達(dá)情感,總之,通過(guò)眼睛各種"眼法"表演,把歌唱活了,唱出"精、氣、神"來(lái),這樣才能抓住觀眾,才能感人。歌唱藝術(shù)的核心是情感,藝術(shù)的魅力就在于表現(xiàn)情感,換言之,演唱者沒(méi)有歌曲的情感審美感受,就不能表現(xiàn)美的感情,就沒(méi)有藝術(shù)。"情之相通,美寓其中。"一首歌曲能否達(dá)到強(qiáng)烈的震撼人心的藝術(shù)效果,當(dāng)然原因是多方面的,但演唱者是否能準(zhǔn)確、深刻地揭示自己的真實(shí)情感,可以說(shuō)是"美寓其中"的基本條件之一。演唱者既要傳達(dá)感情,又要使別人得到美的感受,這就要求演唱者本人首先被作品中美的情感所震動(dòng),要有一種把自己美的情感非表達(dá)出來(lái)不可的強(qiáng)烈愿望,這樣的演唱才能具有美的感染力。
　

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