阿黛爾（Adele）的命太好了，如她這樣的創(chuàng)作才女有一大把，上一個(gè)在格萊美上拿獎(jiǎng)拿得笑不動(dòng)的才女是諾拉·瓊斯。而阿黛爾和Lady Gaga不是一路的，Lady Gaga耗用的體力之苦，只有在阿黛爾失戀時(shí)狂奔于牛津街才會(huì)略微體會(huì)到。

　　看看如今歐美歌壇，陰盛陽(yáng)衰愈演愈烈。今年縮水的格萊美最佳流行歌手獎(jiǎng)更是，一個(gè)火星哥被四女郎包圍，繼而吞噬，這和你周?chē)呐藦堁牢枳τ謽O為嬌嬈盛艷，不無(wú)區(qū)別。阿黛爾只是此刻女性王朝的寵兒，很快會(huì)有下一個(gè)，看看那幾個(gè)在網(wǎng)絡(luò)上翻唱阿黛爾《Rolling in the Deep》（在黑暗中翻滾）的神奇小蘿麗，可以借機(jī)預(yù)料，未來(lái)的人類(lèi)必將是雌性搏得王位。

　　在愛(ài)的灰燼中復(fù)活的早熟兒

　　要不是阿黛爾的朋友將她的一首歌曲《Hometown Glory》放到網(wǎng)絡(luò)上被人瘋傳，要不是獨(dú)立唱片公司XL Recordings決定發(fā)掘這個(gè)新人，鬼知道這個(gè)單親家庭出身的貌不驚人的小女子還有沒(méi)有出頭的機(jī)會(huì)？

　　阿黛爾全名很長(zhǎng)——Adele Laurie Blue Adkins。她看上去倒是一個(gè)爽氣省事的人，一切簡(jiǎn)化，不光是名字，兩張專(zhuān)輯都以創(chuàng)作時(shí)的年齡為名（《19》和《21》），大概她生命中的男人最后只有“007先生”這些代號(hào)了。她根本不愿提自己的父親，那是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的男人，而且據(jù)說(shuō)人到中年就羅嗦煩人，阿黛爾是在母親的庇護(hù)下長(zhǎng)大的，母親19歲就生下了她，所以，19是阿黛爾冥冥之中的幸運(yùn)數(shù)字，從血緣的母體到創(chuàng)作的母體。

　　阿黛爾生命的重生得之于一場(chǎng)深刻而糟糕的戀情，她發(fā)現(xiàn)了男友的劈腿隱情，經(jīng)常朗誦拜倫詩(shī)歌的她萬(wàn)萬(wàn)接受不了身邊的唐璜，于是這場(chǎng)六個(gè)月的快樂(lè)生涯即刻便成了一場(chǎng)劫難，她像受傷的獅子在旋律的灰暗中舔干鮮血?！?font face="Times New Roman">Chasing Pavement》（追逐的腳步）就是和那個(gè)男人吵架后當(dāng)晚寫(xiě)的：“我是該放棄/還是一味地沿著人行道奔跑/哪怕這條路沒(méi)有出口。”

　　阿黛爾的第一張專(zhuān)輯《19》，包括這次獲得大獎(jiǎng)的《21》，幾乎都是療傷歌曲，她有能力將愛(ài)的體驗(yàn)轉(zhuǎn)化成抒情的咆哮，或者寧?kù)o的發(fā)癡，那個(gè)罪魁禍?zhǔn)椎哪腥耸前Ⅶ鞝柷啻浩诎l(fā)泄的口子，她像脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的雙面體，在歌詞里不斷地狂躁而矛盾著，直到把刻骨銘心的情感放棄。

　　那個(gè)負(fù)債鬼分明讀到了太多的情人之間的暗語(yǔ)，等阿黛爾成功了，找上門(mén)來(lái)要求分享版稅，理由是他提供了戀情的原始素材。沒(méi)想到自以為治愈的阿黛爾在接到他無(wú)數(shù)的騷擾電話時(shí)，還是要大哭大鬧。令人無(wú)可理喻的是，版權(quán)分享絕對(duì)不靠譜，但他們還是成了朋友。

　　阿黛爾的歌詞是赤裸而坦率的，她寫(xiě)透了一個(gè)年輕女子對(duì)愛(ài)情的體味：“你曾把我的心捏在手里/然后玩弄它/寶貝我已無(wú)話可說(shuō)/可我知道你的思緒纏繞著你/在絕望的深處想著我/在你絕望的深處，我不再和你分擔(dān)/你的愛(ài)所留給我的傷痛提醒了我。”這是一種獨(dú)立的聲音，她是一個(gè)在繃斷的情弦上保持好彈性的女人，這種色彩上的透氣使她的音樂(lè)不至于纏綿過(guò)度。

　　當(dāng)然，曾經(jīng)放縱于食欲的阿黛爾沒(méi)有保持好自己的體型，她也不屬于靚女那一款，在她受歡迎的各種理由中，不做作是很顯然的一條。一個(gè)可以咬著口香糖上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的歌手，私下里還真不知道要給你多少驚奇。

　　如果說(shuō)在《19》里還有青蔥的感覺(jué)，不時(shí)流露出少女走向成熟女人路途上的天真一面，那么在《21》里，阿黛爾變得特別成熟。

　　情感的傷害肯定是生命的殺手。

　　她越來(lái)越大眾化

　　論音樂(lè)水準(zhǔn)，阿黛爾的第二張專(zhuān)輯《21》是差于《19》的，很多專(zhuān)業(yè)評(píng)分也和我的意見(jiàn)一致。銷(xiāo)量與得獎(jiǎng)多少，和本身質(zhì)量經(jīng)常不成正比?？陀^地說(shuō)，《21》音樂(lè)更商業(yè)了，也就是說(shuō)，在《19》里該有的獨(dú)立音樂(lè)色彩，或者多變的清新感覺(jué)正在轉(zhuǎn)換成更為美國(guó)人所接受的主流音樂(lè)風(fēng)范。

　　和她從小身處的環(huán)境相關(guān)，北倫敦的托特納姆居住著各種不同人種的后裔，語(yǔ)言不同，文化習(xí)俗不同，這種混雜性使阿黛爾在選擇音樂(lè)樣式上也非?；祀s：爵士、靈歌、民謠、鄉(xiāng)村、R&B、藍(lán)調(diào)……之前，有人把阿黛爾比作艾米·懷恩豪斯（Amy Winehouse）第二，也只是指嗓音的渾厚與復(fù)古的感覺(jué)上，但阿黛爾遠(yuǎn)沒(méi)有艾米·懷恩豪斯那種浸泡在酒精里的瀕臨死亡感。換句話說(shuō)，艾米·懷恩豪斯扮演了早年爵士女伶的生死角色，也套上了癮君子的命運(yùn)枷鎖。

　　如果不是如日中天的艾米·懷恩豪斯讓出了天后的位置，很難說(shuō)阿黛爾是否能如此扶搖直上。但近年來(lái)英國(guó)和愛(ài)爾蘭接連誕生80后創(chuàng)作型的才女，幾乎是一波又一波，按出生年月排列，一定少不了這么幾位：83年的Amy Winehouse、84年的Katie Melua和Duffy、85年的Lily Allen、87年的Kate Nash和年紀(jì)最小的、88年出生的阿黛爾。甚至有人把Amy Winehouse、Duffy和阿黛爾的在美國(guó)受歡迎，比作又一次英國(guó)入侵?？墒牵贻p氣盛的阿黛爾將她們?nèi)说某晒Ξ?dāng)作繼“披頭士”之后的“第二次浪潮”，這未免有點(diǎn)過(guò)了?！?/font>21》在一年之內(nèi)銷(xiāo)量達(dá)到1200萬(wàn)張，在唱片業(yè)衰落的今天無(wú)疑是個(gè)天文數(shù)字，但歷史上一代又一代殺進(jìn)美國(guó)市場(chǎng)的英國(guó)音樂(lè)人還是為數(shù)不少的。